本文作者是撰稿人@骆白蔻

一颗电影院在逃爆米花

最近，84岁的名导雷德利·斯科特接连带着两部新片重回影迷视线：一部是小万上周刚推的豪门吃瓜大戏《古驰家族》；

另一部则是由“小变态”朱迪·科莫、马特·达蒙、亚当·德赖弗、本·阿弗莱克主演的R级历史剧情片《最后的决斗》。

口碑方面，相比于《古驰家族》的争议和口碑分化，《最后的决斗》得到了较为一致的好评，目前豆瓣评分8.4、烂番茄新鲜度也高达85%。

影片采用章节式叙事结构，借三个人的不同视角还原了几百年前的一起事先张扬的性侵案。

在中世纪的法国，骑士尚（马特·达蒙 饰）和贾克（亚当·德赖弗 饰）是一对好朋友，两人曾在战场上并肩作战，都在皮耶伯爵（本·阿弗莱克 饰）管辖的领土中生活。

随着贾克为晋升皮耶的左右手、获封本该属于尚的土地，两人的关系再也不比从前，裂痕开始渐长。

尔后，尚的妻子玛格丽特（朱迪·科默 饰）控诉贾克性侵了她，这让两名男人之间的矛盾彻底爆发。

电影的第一章节是骑士尚陈述的“真相”。

他自认为是春风得意马蹄疾的骑士，多次为了国家荣誉亲领作战。在一次聚会中，他和美丽女孩玛格丽特一见钟情、两情相悦、很快结为伴侣。

玛格丽特的嫁妆中本有一块封地，但却被皮耶分封给了贾克。没实力只会拍马屁的贾克竟然心安理得地接受了。

尔后，贾克又趁尚不在家，性侵了玛格丽特。为了妻子的清白，他决定上诉国王，讨回公道。

第二章节是骑士贾克陈述的“真相”。

他自认为是性格潇洒、众人爱戴的侍从官，从战场到官场都能混得游刃有余，深得皮耶的信任和好感。

尚为人急躁自大，是毫无情调的莽夫。虽然贾克屡屡为尚辩白，但皮耶还是对尚心生嫌恶。

他和玛格丽特都是文艺青年，早就在宴会上互送秋波。他并没有性侵她，两人只是在半推半就中发生关系。

第三章节是玛格丽特陈述的“真相”。

需要注意的是，此处黑屏转场停留了很久，特意凸显了“The Truth”二字，似是在暗示玛格丽特的版本才是最客观的。

玛格丽特觉得，她永远被男性背弃：父亲为了洗白“叛徒”之名，匆匆让她出嫁；

图财图色的尚娶了她，却始终不曾温柔待她；

傲慢自大的贾克是性侵犯，不由分说地侮辱了她。

她人生的每一次转折，都由着这些男人牵引，自己永远无法做主。

她把性侵案闹大，只想让贾克得到惩罚，却不料使其变为两个男人的名誉之战。

尚为了自己的尊严而战，贾克为了洗脱罪名而战，而如若尚输掉决斗，自己就会被当成撒谎者烧死。

和日本电影《罗生门》一样，《最后的决斗》也聚焦于三人关系和众说纷纭的性侵案。

但《罗生门》的落点是人性的波诡云谲，《最后的决斗》的落点则是女性的生存困境。

影片把性侵桥段演绎了两次，一次是以施害者贾克的视角，另一次是以受害人玛格丽特的视角。尽管情节大体相似，但部分微妙的不同反映了记忆和理解的不可靠性。

贾克认为玛格丽特早就对他动情，在屋内追逐时是欲擒故纵，还特意脱下了鞋子以此引诱他更进一步。

玛格丽特认为贾克是不速之客，自己曾全力反抗，甚至跑掉鞋子、喊破喉咙，但这也无法阻挡暴行。

男性对“她喜欢我”的误判和随之的暴行；女性被性侵之后是否该发声；性侵庭审给受害者的二次伤害……

这些议题从中世纪至今，仍有可商讨的价值，或者说在当代更具议题价值。

而我们也会略感悲哀：一旦遭遇暴行，14世纪的玛格丽特，和21世纪的房思琪们，面临的处境总有几分相似。

跳出单部影片也会发现，对女性命运的观照，是导演雷德利一直关注的命题。

经典的《末路狂花》就以女性主义视角讲述家庭妇女和女侍应生逃家旅行的故事，但她们的潇洒旅程被性侵者打断，而枪杀该男子后，两人也走向了彻底抗争的末路。

这对闺中密友对男权世界的反抗与厌恶，和《最后的决斗》中的玛格丽特具有相似之处。

除了女性视角，《最后的决斗》还贯彻了雷氏的其他标志性特征：对宏观历史的细致把握和对动作场面的精准拿捏。

在《角斗士》和《天国王朝》中，导演就崭露出了拍摄史诗级大片的才华，他擅长寻觅历史的突破点，在小切口中作出大文章。

其中《角斗士》讲述了古罗马帝国的将军遭人嫉妒、投身为奴，在角斗场打出一片天的故事。

《天国王朝》把时间轴拉回12世纪的法国，借青年的成长线勾勒出圣城耶路撒冷的争夺战脉络。

《最后的决斗》也复写了发生在中世纪的真实性侵案。

埃里克·雅格在非虚构文学著作《最后的决斗：中世纪法国审判的真实故事》中详尽地描述了“玛格丽特被侮案”。由于当事人各执一词，案件真相莫衷一是。

记录决斗事件的历史插画

雷德利这次带着三个编剧对该案进行了改编，保留了历史疑云，也赋予了时代涵义。

好兄弟马特·达蒙和本·阿弗莱克分别负责撰写影片前两章节，他们以男性视角复刻了非虚构文学中的故事。

雷德利找来的女性编剧妮可·哈罗芬瑟（《弗莱彻夫人》的导演）负责编写玛格丽特的故事，这一部分原创含量最高，雷德利相信女性更能产生共情心理。

从左至右：大本、妮可、雷德利、朱迪、马特

在动作场面的把控上，雷德利也保持《银翼杀手》和《美国黑帮》的一贯水准，把动感诉诸于痛感，借助人物感官状态凸显动作戏的干净凌厉。

从片名就能看出，《最后的决斗》的重头戏在最后。在国王的见证下，尚和贾克终于展开了较量。

冷兵器时代的武器寒光闪闪，带着逼人的凉意。盔甲和盔甲的碰撞，也彰显了近身搏斗的紧张感。

刀剑斧头轮番上阵，两人都负伤打拼。

而我们和场内观众一样，不看到最后一秒，根本不知道谁输谁赢。

毫无疑问，《最后的决斗》是一部优良之作，也足以列入年末影迷必看片单。即使放在雷德利硕果累累的作品序列中，也不会被夺去光芒。

影片的冷感和疏离感以及历史背景，预设了一定的观影门槛，在影片前20分钟有些让人难以沉浸。这或许是它票房欠佳的原因。

对于票房低谷，雷德利心态平和地说，“你不可能一直赢，我从来没有对我拍过的任何一部电影感到遗憾，我很早就学会了成为自己的批评家。”

他雄心勃勃地投入新片策划中，拍片计划一直排到了2025年。

对于《最后的决斗》和雷老爷子未来的新片，小万都建议：且看且珍惜。

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